Срібний вік в портретах і спогадах. Літератори. М. Волошин. Обговорення на LiveInternet

Б.Кустодіев. Портрет М. Волошина.

Максиміліан Волошин розумно розмовляв, розумно вислуховував, жалячи очима сліпучим, сірими, з-під пенсне, борідкою фурманської перекручуючи, і рукою, притиснутою до грудей і зваженої в повітрі, точно ущіпивая в повітрі йому потрібну дрібниця; і виступивши, з тактом вставляв свою думку.

Він був усюди вхожий. <...>

А в той вечір, потрапивши на звану вечерю до В. Брюсовим, я побачив з передньої ту ж кучеряву яскраво-руду бороду, під рудуватою шапкою волосся, Кучерської, той же випнути губи, то ж пенсне з синусоїдою шнура, що злетів у повітря; <...> нас представили; він подав мені руку з приємним Розпливаючись особи - прешірокого, рожевого, моложавого <...>

Волошин був необхідний ці роки Москві; без нього округлювача гострих кутів, я не знаю, чим би закінчилося загострення думок; <...> в демонстрації від символізму він був - точно плакат з зображенням "ангела світу"; Валерій же Брюсов був швидше плакатом з зображенням "диявола"; Брюсов "угліл"; М. Волошин - "круглі", Брюсов діяв голосом, сухо горловим, як клекіт стерв'ятника; "Макс" же Волошин, рудуватий і рожевою, голосом вологим, як рожевим маслом масло наші вуха <...>

А. Білий

М. Волошин. Автопортрет.

Макс був оригінальний не тільки костюмом, але несподіванкою своїх парадоксів і дивовижною неупередженістю по відношенню до будь-якої думки, будь-якій особі. Він був радісний людина, для Росії - незвично радісний. У його радості всім явищам життя сяяло щось дитяче, хоча йому було вже 29 років. Він запевняв, що ніколи не страждав і не знає, що значить страждати.

М. Волошина.

М. Волошин. Автопортрет.

Т ому Волошину, який зберігається у мене в пам'яті, було років 30-35. Невеликого зросту, широкоплечий, кремезний, з великою головою, що здавалася ще більше через пишною гриви золотого волосся. Добродушне м'ясисте обличчя все заросло бородою - густий, безладної, мабуть, не знала ніякого перукарського втручання. Насмішники за його спиною називали його "кентавром", і, мабуть, це було вдало. Одягнений Волошин був дико до неймовірності. Якийсь випадковий піджак, широкий і дуже несвіжий. Паперового рубчастого оксамиту штани (їх в той час в Парижі носили все бідні художники) були прикріплені до теплого жилету двома величезними англійськими шпильками. Абсолютно відверто і у всіх на виду виблискувала сталь цих несподіваних і нічим не закамуфльованих шпильок. У пізню холодну осінь він ходив без пальто. Відчувалося, що у Волошина якась недорослість, не досвідчені життям душа і що через це його абсолютно не бентежило ні те, як він одягнений, ні те, що про це думають люди.

Б Погорєлова.

<...> Я ніколи ще не бачила подібного людини. Перше відчуття - бажання дивитися, слухати, вбирати - і докладно розглядати: великий? - ні, зовсім ні. Але величезний. Середнього зросту. Нелюдська голова на щільних, дуже широких плечах. Зевс з татового шафи! Гора кучерів, - борода невеличка? Як палаюча лава, що впала з кратера голови. Каштанова з рижінкой. Рука - не по-чоловічому, а велика і тепла, обіймає мою, очі радісно, ​​допитливо вбирають мій зустрічає погляд. Очі Пана з картини Врубеля? Ні, не Пана. У того порожні і страшні. Ці світлі, як ті, але погляд уповз в душу і там ліг <...> Колдун!

М. Волошин. Автопортрет.

Великий здається (середнього зросту), широкоплечий і товстий, як бувають коти і ведмеді, одягнений в щось нагадує закордонних хлопчиків, - куртка з кишенями, короткі під коліном схоплені подобою обшлага штани, гетри, гірські черевики. Він стоїть на порозі моєї кімнати, посміхаючись в свою пожовклу від сонця широку, кучеряву, коротку бороду, широкоплечий, засмаглий, мускулистий, потужний, як дерево, але абсолютно позбавлений тяжкості, пружний і легкий, зрощений зі своїм нескінченним ходінням гірським стежками і кіммерійської степом . Темно-русяве руно його волосся, густокудрявих, і така ж борода не дають побачити кордону його особи, великого, як Зевсовим.

А. Цвєтаєва.

Перед нами середнього зросту блондин. Довге кучеряве волосся золотистого відтінку стримувалися обручем. При деякій фантазії "Макс" - так називали його близькі знайомі - частіше одягнений будинку в хітон, міг нагадати стародавнього грека, але кілька розпливчасті риси обличчя говорили про російською походження. Ця двоїстість у зовнішності, мені здається, збігалася і з його внутрішнім змістом. Володіючи великою ерудицією в філософії, мистецтві, відмінну пам'ять, він був безумовно розумний, але якийсь всі оголяє скептицизм не гармоніювала з його гуманітарним світоглядом.

В. Різдвяний

А. Головін. Портрет М. Волошина.

У Волошина була особлива лагідність, якесь вкрадлива доброзичливість, він завжди був готовий прийти іншому на виручку, і це підкупляло. Щедрий був духовно і захоплено вразливий, іноді і зворушливо турботливий. А фізично - зовсім лісовик з гриммовской казки. Сильний, масивний (важив сім пудів), хоч і невисокого зросту, - він відрізнявся на вигляд квітучим, пищущім здоров'ям, і не жирний, а надзвичайно щільний і, разом, легкий на ходу: пружний м'яч.

М. Волошин. Автопортрет.

Олександр Бенуа тоді ж, за чайним столом, зробив портретний нарис: одна голова в face. Все той же мені знайомий - великий, округлено-щільний, бородатий лик, буйні кучері, стиснений тонко окреслений рот. Волошин був дійсно схожий на скульптурні зображення Зевса або ще на одного з перших Птолемеїв, Береніка, як його зображує прекрасний період еллінізму оригінал 3 століття, що знаходиться в Кирене ... За словами Бенуа, він ще не був сивий, тільки руда шевелюра посветлела небагато.

С. Маковський.

Увійшов чоловік у циліндрі, бородатий, з-під широких одворотів пальто в талію визирав оксамитовий жилет.
Нелюдські ікри покояться на маленьких ступнях, взутих в скороходи.
Сів чоловік проти мене і посміхнувся. Особа його виразило три стихії.
Нескінченну готовність відповісти на всі питання моментально.
Цікавість, убілю очі під скельцями пенсне.
І відсутність межі, що розділяє двох незнайомих людей, - наче про тСколь личин ні одягає людина, як в якості своїх ні запевняє, вірю тільки першого миттєвому [і точному], прояснити особа висловом душі його, захопленою зненацька.
Людина цей поет.
Три стихії перетворюються в його поезії: готовність в ввічливість, цікавість в знання і відсутність межі в те глибоке і проникливе, що новим і вносить він у російську поезію.

А. Толстой

У 1901 році ранньою весною в Парижі на вулиці Буассонад працювали Давиденко, Матвєєв і я. Раптом у двері постукали, і до кімнати зайшов молодий чоловік. Він чемно вклонився і сказав, що він до Єлизавети Сергіївні Кругликової. Він відразу ж представився, виявилося, що це був Макс Волошин. Я відразу ж відповіла, що рада знайомству і що він може сісти. Волошин попросив у мене мольберт і папір, і почав малювати. Коли настала перерва, Макс запитав: «Ну, як?».

М. Волошин. Силуети з альбому «Париж напередодні війни в монотипії Кругликової»

Я йому вказала на помилки, але, в загальному, малюнок був непоганий. Саме в цей день ми подружилися з Максимом Волошиним і багато часу проводили вместе.Портрети Максиміліана Волошина відрізнялися виразністю і легкістю. Волошин дуже швидко вивчив весь Париж і влаштовував дуже цікаві прогулянки. Максим дуже часто водив нас по вулицях міста, ми відвідували музеї, виставки, кафе, театри, ринки.

Він довго умовляв нас відправитися в Іспанію пішки. Я дуже не любила ходити пішки, тим більше по горах. Але Максу я не змогла відмовити і погодилася. Волошин одразу ж дістав карту і почав продумувати маршрут. Так само Макс вирішив, що в Іспанії ми підемо в незвичайних костюмах, які він сам придумав. Ми виглядали як опудала, але було дуже забавно. До Тараскона добиралися потягом, незручні костюми заважали руху. Ми доїхали до Тараскона і далі пішли пішки. Уже через кілька кілометрів я настільки втомилася і не могла рухатися далі: лягла на дорогу і говорила, що нікуди далі не піду. Але Макс не став звертати увагу на мої капризи. Він взяв мій рюкзак, хоча у самого були зайняті руки, і пішов далі. Мені нічого не залишалося робити, як піднятися з землі і слідувати за ним. Ми ледве-ледве дійшли до межі. Група складалася з чотирьох осіб: я, Макс Волошин, Єлизавета Миколаївна Давиденко та Олександр Олексійович Кисельов.

М. Волошин. Силуети з альбому «Париж напередодні війни в монотипії Кругликової»

Рано вранці ми побачили гори, я вирішила, що нам потрібен провідник, і підійшла до місцевого пастуха, який люб'язно погодився допомогти нам. Макс був дуже незадоволений, що я попросила пастуха провести нас, так як вважав, що сам знає дорогу. Максим через це забіг далеко вперед і сказав, що не хоче ні з ким розмовляти. На вершині гори наша група наздогнала його. Він спокійно і безтурботно спав.

Артистична і невгамовна натура Максиміліана Волошина в чомусь перегукується з особистістю Ежена Делакруа. Живопис Делакруа, звичайно, має зовсім інше звучання, ніж пейзажі і портрети Волошина, але слід брати до уваги, що вони належали не тільки до різних країн, але і до різних епох. Художників об'єднує одне: будь-який об'єкт і будь-яка подія можна перетворити в джерело натхнення. Так Волошин знаходив його всюди, де тільки можливо - в спілкуванні з друзями, ось в таких кумедних вилазках.Ежен Делакруа привозив натхнення з Марокко, черпав його під час революції. І, звичайно, найголовніший джерело натхнення: жива уява творчої людини.

О. Кругликова

Використано матеріали сайтів:

http://www.maxvoloshin.ru/ self_portraits /

http://www.maxvoloshin.ru/ self_portraits /

http://www.maxvoloshin.ru/ self_portraits /

http://www.maxvoloshin.ru/ self_portraits /

http://www.maxvoloshin.ru/ self_portraits /

http://tihonov.org.ua/voloshin/ maksimilian_voloshin.html

http://www.playcast.ru/view/676519/ e69ee4643ca77c601184b6dcc8133609c529cfecpl

http://www.museum.ru/alb/?wordPage= 69

www.a4format.ru/author.photo.php

Л. Альошина, Г Стернин "Образи і люди Срібного століття"